Kaynağı Orta Asya’ ya dayanan ve Selçuklular tarafından Anadolu’ ya getirilen çini sanatı mutfaktan, mimariye kadar uzanan çeşitli alanlarda eşsiz örnekler vermiştir. Çini sanatının özünü de bezeme yani özetle motifler oluşturmaktadır. Kullanılan motifler her ülke ve dönem için ayrı bir anlam taşımaktadır. Soyut biçimlerin dışındakilerinin hemen hemen hepsinin kaynağı doğadır. Fakat sanatçı doğayı birebir kopya etmekten uzak durmuş görüntüleri stilize edilerek betimlemiştir.

Türk sanatı yerleşik ve göçebe olan toplulukların oluşturduğu iki zıt kültürden oluşmaktadır. Göçebe bozkır kültüründe hayvan üslubu yaşayışın gerekleriyle şekillenmiş ve her sanat alanına yansımıştır. Sanat, estetik ve duyusal olarak çekici niteliklere sahip bir alandır. Fakat bir sanat eserinin görünen yüzünün altına bakılmadıkça ve verilmek isteneni anlamadıkça göreceğimiz şey sadece küçük bir alandır. Çünkü sanatın hemen hemen her dalı semboller yoluyla insanlarla iletişime geçer. Hayvansal figürlerin sembollerle ilişkilendirilmesi de bu nedenle büyük önem arz etmektedir. Bu figürlerin barındırdığı anlamlar ve stilizasyonu yaşanılan bölge, zaman ve inanılan dine göre de farklıklar göstermiştir.  Çini sanatında da bu üslubun yansımaları olmuş ve çok sayıda hayvan tasvirli eser üretilmiştir. Araştırmada hayvan üslubu ve Türk çini sanatında geçmişten günümüze kadar görülen hayvan tasvirli eserler ayrıntılı olarak incelenmiş, literatür araştırması yapılmış ve fotoğraflarla örneklendirilmiştir. Özellikle tabiat kaynaklı ve hayal ürünü efsanevi hayvan figürlerinden çini sanatında sıklıkla kullanılanlarına yer verilmiştir.  Ayrıca hayvansal figürlerin bir görsel süsleme öğesi olmasının yanında sembol olarak kullanılması ve beklenti içeren anlamlarının da olması sebebiyle hayvan tasvirli çini örnekleri de tasarlanmıştır.

The tile art, which originated in Central Asia and was brought to Anatolia by the Seljuks, created unique examples in various fields ranging from cuisine to architecture. The essence of tile art is decoration, in other words, motifs. The motifs used have a different meaning for each country and period. Nature is the source of almost all but abstract forms. However, the artist refrained from copying nature directly, and rather depicted the images by stylizing them.

Turkish art consists of two opposite cultures compared to settled and nomadic communities. In the nomadic steppe culture, the animal style was shaped by the requirements of living and reflected in every field of art. Art is a field with aesthetically and sensually attractive qualities. However, unless we look under the visible façade of a work of art and understand what is meant to be expressed, what we will see is only a limited aspect. Because almost every branch of art communicates with people through symbols. It is also of great importance to associate animal figures with symbols. There were also differences in the interpretation and stylization of these figures according to the region, time and religion. This style has also been reflected in tile art, and many works depicting animals have been created. In the study, animal style and animal depictions seen in Turkish Tile art from the past to the present were examined in detail; literature research was conducted and presented with photographs. Especially the imaginary legend-like animal figures of nature origin which are frequently used in tile art are included. In addition, tile design examples were studied and included in the research because animal figures are not only a visual decoration element but also used as symbols and have meanings involving expectations.