Çalışmanın konusunu 19, 20 ve 21. yüzyıllar arasında yaşamış olan Türk Müziği kuramcılarının nazariyat kitaplarında yer verdikleri Kürdîlihicazkâr makamı tarifleri ile yine aynı yüzyıllar gözetilerek Kürdîlihicazkâr makamında bestelenmiş olan peşrevlerin karşılaştırmalı analizi oluşturmaktadır. Bu amaçla T.C. Kültür ve Turizm Bakanlığı Güzel Sanatlar Genel Müdürlüğü Cumhurbaşkanlığı Klasik Türk Müziği Korosu nota arşivinde yer alan 13 adet peşrevin birinci hane ve teslim bölümleri örneklem olarak seçilmiş ve Mus2 nota yazım programı kullanılarak notaya alınmıştır. Örneklem kapsamına alınan peşrevlerin birinci hane ve teslim bölümlerinin değerlendirilmesi; makamın dizisi ve seyir anlayışı göz önüne alınarak yapılmıştır. Bu anlamda yapılan içerik analizlerinde eserler ölçü bazında incelenerek müzik cümlesi oluşturacak şekilde ele alınmış ardından bu cümleler içerisinde yer alan makam dizisi, çeşni ve çeşnisiz asma kalışlar belirlenmiş ve Kürdîlihicazkâr makamının birinci hane ve teslimlerdeki işlenişi ile Türk müziği kuramcılarının ifade ettiği Kürdîlihicazkâr makamı tarifleri ile karşılaştırılarak benzer ve farklı yönleri tespit edilmeye çalışılmıştır. Araştırmadan elde edilen sonuçlara göre; Kürdîlihicazkâr makamına yönelik üç ana görüş ortaya çıkmıştır. Bunlar; arazbarlı dizi (Yakup Fikret Kutluğ ve İsmail Hakkı Özkan), hicazkarlı dizi ya da hicazkar kürdi (Tanburi Cemil Bey, Rauf Yekta, Suphi Ezgi Ekrem Karadeniz, Yakup Fikret Kutluğ) ve rast perdesinde kürdi şeddi (Suphi Ezgi, Hüseyin Saadettin Arel ve İsmail Hakkı Özkan) olan dizilerdir. 

The subject of the study is the comparative analysis of the depicts of the Kürdîlihicazkâr maqam given by the theorists of Turkish Music who lived between the 19th, 20th and 21st centuries in the theories books and the peshrev composed in the Kürdîlihicazkâr maqam, taking into account the same centuries. For this purpose, the first devision and delivery sections of 13 peshrev in the Presidential Classical Turkish Music Choir sheet music archive of the General Directorate of Fine Arts of the Ministry of Culture and Tourism of the Republic of Turkey were included in the sample and recorded using the Mus2 note writing program. The evaluation of the first devision and deliveries of the peshrevs included in the sample was carried out taking into account the sequence and course understanding of the maqam. In this sense, in the content analysis, the works were examined on a scale basis and dealt with in such a way as to form a musical sentence and then the sequence of maqams contained in these sentences, with and without touches is determined and by comparing the processing of the Kürdîlihicazkâr maqam in the first divisions and deliveries with the depicts of the Kürdîlihicazkâr maqam expressed by the theorists of Turkish music, similar and different aspects were tried to identified. According to the results of the research; It turns out that there are three main views on the authority of the Kürdîlihicazkâr maqam. These are the series with arazbar (Yakup Fikret Kutluğ and İsmail Hakkı Özkan), the series with hicazkar or the hicazkar kurdi (Tanburi Cemil Bey, Rauf Yekta, Suphi Ezgi Ekrem Karadeniz, Yakup Fikret Kutluğ) and the series with the kurdi şeddi (Suphi Ezgi, Hüseyin Saadettin Arel ve İsmail Hakkı Özkan) in raster pitch.