Abstract

Öz: Bu çalışma, Orhan Veli Kanık’ın “İçinde” adlı şiirini Deyişbilim çerçevesinde metin odaklı bir yaklaşımla incelemeyi amaçlamaktadır. Araştırmada, şiirin anlam evreninin çözümlenmesinde Geoffrey Leech’in teorisinden yola çıkılarak deyişbilimin dört temel ölçütlerinden olan “yineleme”, “önceleme”, “sapma” ve “koşutluk”a ek olarak “karşıtlık”  gibi temel deyişbilimsel ölçütler esas alınmıştır. Bu doğrultuda şiir, yalnızca ölçü, ritim ve uyak gibi yüzeysel özellikleriyle değil; sözcük seçimi, ses örgüsü, biçimsel yapı ve anlamsal ilişkiler bakımından bütüncül bir yaklaşımla değerlendirilmiştir. İnceleme sonucunda, “İçinde” şiirinin kısa ve tek bölümlü yapısına rağmen yoğun bir anlam katmanına sahip olduğu; yinelemeler, anahtar sözcükler ve ses tekrarları aracılığıyla ritmik ve anlamsal bir bütünlük kurduğu tespit edilmiştir. Şiirde özellikle “içinde” ve “var” gibi sözcüklerin yinelenmesi, hem ahenk unsuru oluşturmakta hem de anlamı derinleştirmektedir. Hece yapısındaki düzenlilik ve dizeler arasındaki ritmik değişim, şiirin dinamik ilerleyişini desteklerken; ses düzeyinde ünlü ve ünsüz tercihleri şiire yumuşak ve melodik bir söyleyiş kazandırmaktadır. Ayrıca devrik yapılar, söz dizimsel öncelemeler ve karşıtlıklar, metinde hem biçimsel hem de anlamsal ilişkileri güçlendiren önemli unsurlar olarak öne çıkmaktadır. Bulgular, şiirde somut ve soyut kavramların etkileşimi aracılığıyla bireysel varoluştan toplumsal ve evrensel bir düzleme uzanan bir anlam alanı kurulduğunu göstermektedir. Sonuç olarak çalışma, “İçinde” şiirinin az sözle çok anlam üreten, ritim, ses ve anlam ögelerini organik bir bütünlük içinde birleştiren özgün bir yapı sergilediğini ortaya koymakta; deyişbilimsel çözümlemenin edebî metinlerin derinlemesine anlaşılmasında etkili bir yöntem olduğunu vurgulamaktadır.

Abstract

Abstract: This study aims to examine Orhan Veli Kanık’s poem ‘İçinde’ using a text-centred approach within the framework of stylistics. In the research, drawing on Geoffrey Leech’s theory to analyse the poem’s semantic universe, fundamental stylistic criteria such as “repetition”, “anticipation”, “deviation” and “parallelism” – the four basic criteria of stylistics – as well as “contrast” have been taken as the basis. In this context, the poem has been evaluated not merely on the basis of superficial characteristics such as metre, rhythm and rhyme, but through a holistic approach that takes into account word choice, sound patterns, formal structure and semantic relationships. The analysis revealed that, despite its short, single-stanza structure, the poem ‘İçinde’ possesses a rich layer of meaning; it establishes a rhythmic and semantic unity through repetitions, key words and sound patterns. In the poem, the repetition of words such as “içinde” and “var” in particular serves both to create a sense of harmony and to deepen the meaning. The regularity in syllable structure and the rhythmic variation between lines support the poem’s dynamic progression; whilst the choice of vowels and consonants at the phonetic level lends the poem a soft and melodic cadence. Furthermore, inverted structures, syntactic prioritisation and contrasts emerge as key elements that strengthen both formal and semantic relationships within the text. The findings demonstrate that a field of meaning is established in the poem, extending from individual existence to a social and universal plane through the interaction of concrete and abstract concepts. Consequently, the study reveals that the poem “İçinde” produces much meaning with few words, organically integrating elements of rhythm, sound and meaning.

Structured Abstract:

This study aims to examine Orhan Veli Kanık’s poem “İçinde” through Geoffrey Leech’s stylistic approach and to reveal the poem’s linguistic, formal and semantic structure. Based on the assumption that the semantic world of the poem can be analysed not only through thematic elements but also through the linguistic choices that constitute the internal organisation of the text, the study adopts stylistic criteria such as repetition, foregrounding, deviation, parallelism and contrast. In this context, the primary aim of the study is to determine how the linguistic units used in the poem are transformed into an aesthetic structure, to identify the functions of word and sound choices in the construction of meaning, and to reveal how these elements contribute to the stylistic features that constitute Orhan Veli’s poetic language. The study seeks to demonstrate the relationship between the formal mechanisms underlying the simple expression observed in the surface structure of the poem and its layers of meaning. Accordingly, the poem is evaluated not only in terms of meaning but also through a holistic analysis of sound, word choice, morphological structure, syntax and semantic structure.

The research was conducted within a qualitative research design and a text-centred analysis approach. The data source of the study is Orhan Veli Kanık’s poem “İçinde”. The poem was analysed through close reading based on Geoffrey Leech’s stylistic approach, and the stylistic features of the text were evaluated under the categories of repetition, foregrounding, deviation, parallelism and contrast. During the analysis process, the phonological, morphological, syntactic and semantic levels of the poem were examined together. Within this framework, sound repetitions, word and suffix repetitions, punctuation usage, foregrounded linguistic elements, structures that deviate from conventional language use, and conceptual relationships within the poem were analysed. Thus, the poem was evaluated not merely in terms of its content, but also through the network of relationships among the linguistic signs that constitute its meaning.

The findings demonstrate that the poem “İçinde” constructs an intense and multi-layered structure of meaning through a limited number of linguistic elements. The structural analysis revealed that the poem consists of 129 characters, 56 syllables, 19 words, 3 statements, 5 lines and a stanza, including the title. While the equal number of syllables in the first three lines creates a rhythmic pattern within the poem, it was determined that the increase in syllable count in the fourth line and the significant decrease in the final line foreground the word “yokluk” (“absence”) in terms of meaning. The analysis of repetition revealed that the words “içinde” (“within”) and “var” (“existence/there is”) constitute one of the poem’s central semantic and rhythmic elements. The repetition of the word “içinde” in the title and throughout the lines contributes to the presentation of entities as existing within an interconnected relationship; furthermore, the use of the locative suffix creates a structure that supports the shift from spatial meaning towards existential connotations. The phonological analysis showed that the poem contains 56 vowel sounds and 72 consonant sounds. Among the vowels, /i/ (18) and /a/ (17) are the most prominent, while among the consonants, /r/ (11), /d/ (9) and /n/ (8) occur most frequently. In addition, the use of 57 soft consonants and 15 hard consonants in the poem has been evaluated as a stylistic choice contributing to the formation of a fluent and soft sound structure in its delivery. The foregrounding analysis revealed that plural suffixes and first-person plural possessive suffixes (“denizlerimiz”, “ağaçlarımız”) are emphasised, and that this usage creates a semantic structure moving from individual expression towards a shared sense of belonging. At the syntactic level, inverted structures and foregrounded elements were found to determine the centres of emphasis in the poem; in particular, the expression “yokluk içinde” (“within absence”) in the final line was identified as a key element that reorganises the poem’s entire semantic structure. From the perspective of deviation, it was determined that the poem contains no significant orthographic or lexical deviations; however, inverted structures and usages that depart from conventional syntactic order contribute to the strengthening of poetic expression. In terms of parallelism and contrast, the oppositions of “var/yokluk” (“existence/absence”), “sabah/akşam” (“morning/evening”) and “gider/gelir” (“go/come”) were found to constitute the fundamental semantic axes of the poem. The combination of concrete natural elements such as the sea, the sun, trees and leaves with the concept of “absence” creates an existential field of contrast within the poem.

In conclusion, the study demonstrates that the poem “İçinde” contains a strong formal organisation and a multi-layered structure of meaning beneath its simple appearance. The stylistic analysis reveals that the aesthetic value of the poem arises not only from the meaning it conveys but also from the relationships among sound repetitions, word choices, suffix usage, syntactic arrangements and semantic contrasts. The findings of the study show that Orhan Veli Kanık’s transformation of everyday language into poetic expression is achieved through the conscious use of linguistic signs. In the poem “İçinde”, the relationships among natural elements, human experience and the concept of absence are transformed into a coherent semantic field through stylistic elements. In this respect, the study demonstrates the effectiveness of the stylistic approach in text-centred analyses of modern Turkish poetry and contributes to the examination of the relationship between the formal characteristics of poetic language and processes of meaning construction through stylistic methods.

Yapılandırılmış Özet:

Bu çalışma, Orhan Veli Kanık’ın “İçinde” adlı şiirini Geoffrey Leech’in deyişbilim yaklaşımından hareketle inceleyerek şiirin dilsel, biçimsel ve anlamsal yapılanmasını ortaya koymayı amaçlamaktadır. Şiirin anlam dünyasının yalnızca tematik unsurlar aracılığıyla değil, metnin kendi iç örgütlenmesini oluşturan dilsel tercihler üzerinden de çözümlenebileceği varsayımından hareketle araştırmada; yineleme, önceleme, sapma, koşutluk ve karşıtlık gibi deyişbilimsel ölçütler temel alınmıştır. Bu doğrultuda çalışmanın temel amacı, şiirde kullanılan dil birimlerinin nasıl estetik bir yapıya dönüştüğünü, sözcük ve ses tercihlerinin anlam üretimindeki işlevlerini ve bu unsurların Orhan Veli’nin şiir dilini oluşturan biçemsel özelliklere nasıl katkı sağladığını belirlemektir. Araştırmada, şiirin yüzey yapısında görülen sade anlatımın altında yer alan biçimsel düzenekler ile anlam katmanları arasındaki ilişkinin ortaya konulması hedeflenmiştir. Böylece şiirin yalnızca anlam açısından değil; ses, sözcük, biçim bilgisi, söz dizimi ve anlamsal yapı bakımından da bütüncül biçimde değerlendirilmesi amaçlanmıştır.

Araştırma, nitel araştırma deseninde ve metin merkezli inceleme yaklaşımıyla gerçekleştirilmiştir. Araştırmanın veri kaynağını Orhan Veli Kanık’ın “İçinde” adlı şiiri oluşturmaktadır. Şiir, Geoffrey Leech’in deyişbilim yaklaşımından hareketle yakın okuma yöntemiyle incelenmiş; metnin biçemsel özellikleri yineleme, önceleme, sapma, koşutluk ve karşıtlık başlıkları altında değerlendirilmiştir. Çözümleme sürecinde şiirin ses bilgisel, biçim bilgisel, söz dizimsel ve anlamsal düzlemleri birlikte ele alınmıştır. Bu kapsamda şiirdeki ses tekrarları, sözcük ve ek yinelemeleri, noktalama kullanımları, ön plana çıkarılan dil unsurları, alışılmış dil kullanımından ayrılan yapılar ve kavramsal ilişkiler incelenmiştir. Böylece şiirin yalnızca içerik yönüyle değil, anlamı oluşturan dilsel göstergeler arasındaki ilişkiler ağı üzerinden değerlendirilmesi sağlanmıştır.

Bulgular, “İçinde” şiirinin sınırlı sayıdaki dil malzemesiyle yoğun ve çok katmanlı bir anlam yapısı oluşturduğunu göstermektedir. Yapısal inceleme sonucunda şiirin başlık dâhil 129 harf, 56 hece, 19 sözcük, 3 yargı, 5 dize ve 1 bölükten oluştuğu belirlenmiştir. İlk üç dizede hece sayısının eşit olması şiirde ritmik bir düzen oluştururken, dördüncü dizedeki hece artışı ve son dizedeki belirgin düşüşün “yokluk” sözcüğünü anlamsal açıdan öne çıkardığı tespit edilmiştir. Yineleme düzeyinde yapılan incelemede, “içinde” ve “var” sözcüklerinin şiirin temel anlamsal ve ritmik merkezlerinden biri olduğu görülmüştür. “İçinde” sözcüğünün başlıkta ve dizeler içerisinde yinelenmesi, şiirde varlıkların birbirleriyle ilişkili bir bütünlük içerisinde sunulmasına katkı sağlarken; bulunma hâli ekinin kullanımının mekânsal anlamdan varoluşsal anlam çağrışımlarını destekleyen bir yapı oluşturduğu değerlendirilmiştir. Ses bilgisel çözümleme sonucunda şiirde 56 ünlü ve 72 ünsüz ses kullanıldığı; ünlüler arasında /i/ (18) ve /a/ (17) seslerinin, ünsüzler arasında ise /r/ (11), /d/ (9) ve /n/ (8) seslerinin öne çıktığı belirlenmiştir. Ayrıca şiirde 57 yumuşak, 15 sert ünsüz kullanılması, söyleyişte akıcı ve yumuşak bir ses örgüsünün oluşmasına katkı sağlayan biçemsel bir tercih olarak değerlendirilmiştir. Önceleme incelemesinde, çoğul ekleri ile birinci çoğul şahıs iyelik eklerinin (“denizlerimiz”, “ağaçlarımız”) öne çıkarıldığı ve bu kullanımın bireysel söyleyişten ortak aidiyet alanına yönelen bir anlam yapısı oluşturduğu görülmüştür. Söz dizimsel düzlemde devrik yapıların ve öncelenen ögelerin şiirin vurgu merkezlerini belirlediği; özellikle son dizedeki “yokluk içinde” ifadesinin şiirin bütün anlam katmanlarını yeniden düzenleyen temel unsur olduğu belirlenmiştir. Sapmalar açısından değerlendirildiğinde şiirde belirgin yazımsal veya sözcüksel sapmalar bulunmadığı ancak devrik yapıların ve alışılmış söz dizimi düzeninden ayrılan kullanımların şiirsel söyleyişi güçlendirdiği tespit edilmiştir. Koşutluk ve karşıtlık ilişkileri bakımından ise “var/yokluk”, “sabah/akşam” ve “gider/gelir” karşıtlıklarının şiirin temel anlam eksenlerini oluşturduğu görülmüştür. Deniz, güneş, ağaç ve yaprak gibi somut doğa unsurlarının “yokluk” kavramıyla birlikte kullanılması, şiirde varoluşsal bir karşıtlık alanı meydana getirmiştir.

Sonuç olarak araştırma, “İçinde” şiirinin yalın görünümünün altında güçlü bir biçimsel düzen ve çok katmanlı bir anlam yapısı barındırdığını ortaya koymuştur. Deyişbilimsel çözümleme, şiirin estetik değerinin yalnızca taşıdığı anlamdan değil; ses tekrarları, sözcük seçimleri, ek kullanımları, söz dizimsel düzenlemeleri ve anlamsal karşıtlıkları arasındaki ilişkiden kaynaklandığını göstermiştir. Çalışma kapsamında elde edilen bulgular, Orhan Veli Kanık’ın gündelik dili şiirsel bir söyleyişe dönüştürme biçiminin, dilsel göstergelerin bilinçli kullanımıyla gerçekleştiğini ortaya koymaktadır. “İçinde” şiirinde doğa unsurları, insan deneyimi ve yokluk kavramı arasındaki ilişkiler, deyişbilimsel unsurlar aracılığıyla bütünlüklü bir anlam alanına dönüşmektedir. Bu yönüyle araştırma, modern Türk şiirinin metin merkezli çözümlemelerinde deyişbilimsel yaklaşımın işlevselliğini göstermekte ve şiir dilinin biçimsel özellikleri ile anlam üretim süreçleri arasındaki ilişkinin deyişbilimsel yöntemlerle incelenmesine katkı sağlamaktadır.

الملخص المنهجي

تهدف هذه الدراسة إلى فحص قصيدة «İçinde» للشاعر أورهان ولي كانك من خلال المنهج الأسلوبي لـ جيفري ليتش، والكشف عن البنية اللغوية والشكلية والدلالية للقصيدة. وانطلاقًا من الافتراض القائل بأن العالم الدلالي للنص الشعري يمكن تحليله ليس فقط عبر العناصر الموضوعية، بل أيضًا من خلال الاختيارات اللغوية التي تشكّل التنظيم الداخلي للنص، تعتمد الدراسة معايير أسلوبية مثل: التكرار، البروز، الانحراف، التوازي، والتقابل. وفي هذا السياق، يتمثل الهدف الرئيس للدراسة في تحديد كيفية تحوّل الوحدات اللغوية المستعملة في القصيدة إلى بنية جمالية، والكشف عن وظائف اختيار الكلمات والأصوات في بناء المعنى، وبيان كيفية إسهام هذه العناصر في الخصائص الأسلوبية التي تشكّل لغة أورهان ولي الشعرية. كما تسعى الدراسة إلى إبراز العلاقة بين الآليات الشكلية الكامنة وراء البساطة الظاهرة في البنية السطحية للقصيدة وطبقات معناها. وبناءً على ذلك، تُقيَّم القصيدة ليس فقط من حيث المعنى، بل أيضًا من خلال تحليل شامل لمستويات الصوت، واختيار المفردات، والبنية الصرفية، والتركيب، والبنية الدلالية.

اعتمد البحث على تصميم نوعي ومنهج تحليل نصي متمركز حول النص. ومصدر البيانات هو قصيدة أورهان ولي كانك «İçinde». وقد جرى تحليل القصيدة عبر القراءة الدقيقة وفق المنهج الأسلوبي لجيفري ليتش، وتم تقييم الخصائص الأسلوبية للنص ضمن فئات: التكرار، البروز، الانحراف، التوازي، والتقابل. وخلال عملية التحليل، دُرست المستويات الصوتية والصرفية والتركيبية والدلالية معًا. وفي هذا الإطار، تم تحليل تكرارات الأصوات، وتكرار الكلمات واللواحق، واستخدام علامات الترقيم، والعناصر اللغوية البارزة، والبنى التي تنحرف عن الاستعمال المألوف للغة، والعلاقات المفهومية داخل النص. وهكذا، لم تُقيَّم القصيدة من حيث مضمونها فحسب، بل أيضًا من خلال شبكة العلاقات بين العلامات اللغوية التي تُكوّن معناها.

أظهرت النتائج أن قصيدة «İçinde» تبني بنية دلالية كثيفة ومتعددة الطبقات عبر عدد محدود من العناصر اللغوية. وكشف التحليل البنيوي أن القصيدة تتكون من 129 حرفًا، و56 مقطعًا صوتيًا، و19 كلمة، و3 جمل، و5 أسطر، ومقطع واحد يشمل العنوان. وقد تبين أن تساوي عدد المقاطع الصوتية في الأسطر الثلاثة الأولى يخلق إيقاعًا داخليًا، بينما يؤدي ارتفاع عدد المقاطع في السطر الرابع والانخفاض الملحوظ في السطر الأخير إلى إبراز كلمة «yokluk» («الغياب») من حيث المعنى. وأظهر تحليل التكرار أن كلمتي «içinde» («داخل/في») و«var» («يوجد/وجود») تشكّلان أحد المحاور الدلالية والإيقاعية المركزية في النص. ويسهم تكرار كلمة «içinde» في العنوان وفي الأسطر في تقديم الكيانات ضمن علاقة مترابطة؛ كما أن استخدام اللاحقة المكانية يخلق بنية تدعم الانتقال من المعنى المكاني إلى الدلالات الوجودية. أما التحليل الصوتي فقد كشف أن القصيدة تحتوي على 56 صوتًا مصوتًا و72 صوتًا صامتًا، حيث برز من بين المصوتات /i/ (18) و/a/ (17)، ومن بين الصوامت /r/ (11)، /d/ (9)، و/n/ (8). إضافة إلى ذلك، اعتُبر استخدام 57 صامتًا لينًا و15 صامتًا شديدًا خيارًا أسلوبيًا يسهم في تكوين بنية صوتية سلسة وناعمة في الإلقاء. وأظهر تحليل البروز أن لواحق الجمع ولواحق الملكية للجماعة («denizlerimiz»، «ağaçlarımız») قد أُبرزت، وأن هذا الاستخدام يخلق بنية دلالية تنتقل من التعبير الفردي إلى إحساس مشترك بالانتماء. وعلى المستوى التركيبي، وُجد أن البنى المقلوبة والعناصر البارزة تحدد مراكز التركيز في النص؛ ولا سيما أن عبارة «yokluk içinde» («داخل الغياب») في السطر الأخير تُعد عنصرًا محوريًا يعيد تنظيم البنية الدلالية الكاملة للقصيدة. ومن منظور الانحراف، تبين أن النص لا يحتوي على انحرافات إملائية أو معجمية بارزة؛ غير أن البنى المقلوبة والاستخدامات التي تبتعد عن الترتيب التركيبي التقليدي تسهم في تعزيز التعبير الشعري. أما من حيث التوازي والتقابل، فقد وُجد أن تقابلات «var/yokluk» («وجود/غياب»)، «sabah/akşam» («صباح/مساء»)، و«gider/gelir» («يذهب/يأتي») تشكّل المحاور الدلالية الأساسية للقصيدة. ويؤدي الجمع بين العناصر الطبيعية الملموسة مثل البحر والشمس والأشجار والأوراق مع مفهوم «الغياب» إلى خلق حقل وجودي من التقابل داخل النص.

وفي الختام، تُظهر الدراسة أن قصيدة «İçinde» تحتوي على تنظيم شكلي قوي وبنية دلالية متعددة الطبقات خلف مظهرها البسيط. ويكشف التحليل الأسلوبي أن القيمة الجمالية للنص تنبع ليس فقط من المعنى الذي ينقله، بل أيضًا من العلاقات بين تكرارات الأصوات، واختيارات الكلمات، واستخدام اللواحق، والترتيبات التركيبية، والتقابلات الدلالية. وتُظهر نتائج الدراسة أن تحويل أورهان ولي كانك للغة اليومية إلى تعبير شعري يتحقق عبر الاستخدام الواعي للعلامات اللغوية. ففي قصيدة «İçinde»، تتحول العلاقات بين العناصر الطبيعية والتجربة الإنسانية ومفهوم الغياب إلى حقل دلالي متماسك عبر العناصر الأسلوبية. ومن هذا المنطلق، تُبرز الدراسة فاعلية المنهج الأسلوبي في التحليلات النصية المتمركزة حول النص في الشعر التركي الحديث، وتُسهم في دراسة العلاقة بين الخصائص الشكلية للغة الشعرية وعمليات بناء المعنى عبر

الأساليب الأسلوبية.

Résumé Structuré:

Cette étude vise à examiner le poème « İçinde » d’Orhan Veli Kanık à travers l’approche stylistique de Geoffrey Leech, et à mettre en lumière la structure linguistique, formelle et sémantique du texte. Partant de l’hypothèse que l’univers sémantique du poème peut être analysé non seulement par ses éléments thématiques mais aussi par les choix linguistiques qui constituent l’organisation interne du texte, l’étude adopte des critères stylistiques tels que la répétition, la mise en relief, la déviation, le parallélisme et le contraste. Dans ce cadre, l’objectif principal est de déterminer comment les unités linguistiques employées dans le poème se transforment en une structure esthétique, d’identifier les fonctions des choix lexicaux et sonores dans la construction du sens, et de montrer comment ces éléments contribuent aux caractéristiques stylistiques qui définissent la langue poétique d’Orhan Veli. L’étude cherche ainsi à démontrer la relation entre les mécanismes formels sous-jacents à la simplicité apparente de la structure de surface et les différentes couches de signification. En conséquence, le poème est évalué non seulement du point de vue du sens, mais aussi à travers une analyse holistique du son, du choix lexical, de la morphologie, de la syntaxe et de la structure sémantique.

La recherche s’inscrit dans un cadre qualitatif et adopte une approche analytique centrée sur le texte. La source des données est le poème « İçinde » d’Orhan Veli Kanık. Le poème a été analysé par une lecture attentive fondée sur l’approche stylistique de Geoffrey Leech, et ses caractéristiques stylistiques ont été évaluées selon les catégories de répétition, mise en relief, déviation, parallélisme et contraste. Au cours de l’analyse, les niveaux phonologique, morphologique, syntaxique et sémantique ont été étudiés conjointement. Dans ce contexte, les répétitions sonores, les répétitions de mots et de suffixes, l’usage de la ponctuation, les éléments linguistiques mis en relief, les structures qui s’écartent de l’usage conventionnel de la langue, ainsi que les relations conceptuelles internes au poème ont été examinés. Ainsi, le poème n’a pas été évalué uniquement en fonction de son contenu, mais aussi à travers le réseau de relations entre les signes linguistiques qui construisent son sens.

Les résultats montrent que le poème « İçinde » construit une structure de signification dense et plurielle à partir d’un nombre limité d’éléments linguistiques. L’analyse structurelle a révélé que le poème se compose de 129 caractères, 56 syllabes, 19 mots, 3 énoncés, 5 vers et une strophe incluant le titre. L’égalité du nombre de syllabes dans les trois premiers vers crée un schéma rythmique, tandis que l’augmentation du nombre de syllabes au quatrième vers et la diminution significative au dernier mettent en relief le mot « yokluk » (« absence ») sur le plan sémantique. L’analyse des répétitions a montré que les mots « içinde » (« dans/à l’intérieur ») et « var » (« il y a/existence ») constituent des éléments centraux du rythme et du sens. La répétition du mot « içinde » dans le titre et dans les vers contribue à présenter les entités comme existant dans une relation interconnectée ; de plus, l’usage du suffixe locatif soutient le passage du sens spatial vers des connotations existentielles. L’analyse phonologique a révélé que le poème contient 56 voyelles et 72 consonnes. Parmi les voyelles, /i/ (18) et /a/ (17) sont les plus fréquentes, tandis que parmi les consonnes, /r/ (11), /d/ (9) et /n/ (8) dominent. En outre, l’emploi de 57 consonnes douces et 15 consonnes fortes a été interprété comme un choix stylistique contribuant à une structure sonore fluide et douce. L’analyse de la mise en relief a montré que les suffixes du pluriel et les suffixes possessifs de la première personne du pluriel (« denizlerimiz », « ağaçlarımız ») sont accentués, créant une structure sémantique qui évolue de l’expression individuelle vers un sentiment partagé d’appartenance. Sur le plan syntaxique, les structures inversées et les éléments mis en relief déterminent les centres d’accentuation du poème ; en particulier, l’expression « yokluk içinde » (« dans l’absence ») au dernier vers constitue un élément clé qui réorganise l’ensemble de la structure sémantique. Du point de vue de la déviation, il a été constaté que le poème ne présente pas de déviations orthographiques ou lexicales significatives ; cependant, les structures inversées et les usages qui s’écartent de l’ordre syntaxique conventionnel renforcent l’expression poétique. En termes de parallélisme et de contraste, les oppositions « var/yokluk » (« existence/absence »), « sabah/akşam » (« matin/soir ») et « gider/gelir » (« part/arrive ») constituent les axes sémantiques fondamentaux du poème. L’association d’éléments naturels concrets tels que la mer, le soleil, les arbres et les feuilles avec le concept d’« absence » crée un champ existentiel de contraste au sein du texte.

En conclusion, l’étude démontre que le poème « İçinde » possède une organisation formelle solide et une structure de signification plurielle sous son apparente simplicité. L’analyse stylistique révèle que la valeur esthétique du poème découle non seulement du sens qu’il transmet, mais aussi des relations entre les répétitions sonores, les choix lexicaux, l’usage des suffixes, les agencements syntaxiques et les contrastes sémantiques. Les résultats montrent que la transformation de la langue quotidienne en expression poétique chez Orhan Veli Kanık s’accomplit par l’usage conscient des signes linguistiques. Dans le poème « İçinde », les relations entre les éléments naturels, l’expérience humaine et le concept d’absence sont transposées en un champ sémantique cohérent grâce aux éléments stylistiques. À cet égard, l’étude met en évidence l’efficacité de l’approche stylistique dans les analyses textuelles centrées sur le texte de la poésie turque moderne et contribue à l’examen de la relation entre les caractéristiques formelles de la langue poétique et les processus de construction du sens par des méthodes stylistiques.

Resumen Eestructurado:

Este estudio tiene como objetivo examinar el poema «İçinde» de Orhan Veli Kanık a través del enfoque estilístico de Geoffrey Leech, y revelar la estructura lingüística, formal y semántica del texto. Partiendo de la hipótesis de que el universo semántico del poema puede analizarse no solo mediante elementos temáticos, sino también a través de las elecciones lingüísticas que constituyen la organización interna del texto, el estudio adopta criterios estilísticos como la repetición, el realce, la desviación, el paralelismo y el contraste. En este contexto, el objetivo principal es determinar cómo las unidades lingüísticas utilizadas en el poema se transforman en una estructura estética, identificar las funciones de las elecciones léxicas y sonoras en la construcción del significado, y mostrar cómo estos elementos contribuyen a las características estilísticas que conforman el lenguaje poético de Orhan Veli. El estudio busca demostrar la relación entre los mecanismos formales que subyacen a la expresión aparentemente simple de la estructura superficial del poema y sus capas de significado. En consecuencia, el poema se evalúa no solo en términos de sentido, sino también mediante un análisis holístico del sonido, la elección de palabras, la estructura morfológica, la sintaxis y la estructura semántica.

La investigación se desarrolló dentro de un diseño cualitativo y un enfoque de análisis centrado en el texto. La fuente de datos es el poema «İçinde» de Orhan Veli Kanık. El poema fue analizado mediante una lectura detallada basada en el enfoque estilístico de Geoffrey Leech, y las características estilísticas del texto se evaluaron bajo las categorías de repetición, realce, desviación, paralelismo y contraste. Durante el proceso de análisis, se examinaron conjuntamente los niveles fonológico, morfológico, sintáctico y semántico. En este marco, se analizaron las repeticiones sonoras, las repeticiones de palabras y sufijos, el uso de la puntuación, los elementos lingüísticos destacados, las estructuras que se apartan del uso convencional de la lengua y las relaciones conceptuales dentro del poema. De este modo, el poema fue evaluado no únicamente por su contenido, sino también a través de la red de relaciones entre los signos lingüísticos que constituyen su significado.

Los hallazgos demuestran que el poema «İçinde» construye una estructura intensa y pluricapa de significado mediante un número limitado de elementos lingüísticos. El análisis estructural reveló que el poema consta de 129 caracteres, 56 sílabas, 19 palabras, 3 enunciados, 5 versos y una estrofa, incluyendo el título. Mientras que el número igual de sílabas en los tres primeros versos crea un patrón rítmico, se determinó que el aumento en el cuarto verso y la disminución significativa en el último ponen en primer plano la palabra «yokluk» («ausencia») en términos de sentido. El análisis de la repetición mostró que las palabras «içinde» («dentro/en») y «var» («hay/existencia») constituyen uno de los elementos semánticos y rítmicos centrales del poema. La repetición de la palabra «içinde» en el título y a lo largo de los versos contribuye a presentar las entidades como existentes dentro de una relación interconectada; además, el uso del sufijo locativo crea una estructura que apoya el paso del significado espacial hacia connotaciones existenciales. El análisis fonológico mostró que el poema contiene 56 vocales y 72 consonantes. Entre las vocales, /i/ (18) y /a/ (17) son las más destacadas, mientras que entre las consonantes predominan /r/ (11), /d/ (9) y /n/ (8). Asimismo, el uso de 57 consonantes suaves y 15 consonantes fuertes se evaluó como una elección estilística que contribuye a la formación de una estructura sonora fluida y suave en su recitación. El análisis del realce reveló que los sufijos de plural y los sufijos posesivos de primera persona plural («denizlerimiz», «ağaçlarımız») se enfatizan, y que este uso crea una estructura semántica que se desplaza de la expresión individual hacia un sentido compartido de pertenencia. A nivel sintáctico, se encontró que las estructuras invertidas y los elementos destacados determinan los centros de énfasis en el poema; en particular, la expresión «yokluk içinde» («dentro de la ausencia») en el último verso fue identificada como un elemento clave que reorganiza toda la estructura semántica del poema. Desde la perspectiva de la desviación, se determinó que el poema no contiene desviaciones ortográficas o léxicas significativas; sin embargo, las estructuras invertidas y los usos que se apartan del orden sintáctico convencional contribuyen al fortalecimiento de la expresión poética. En términos de paralelismo y contraste, las oposiciones «var/yokluk» («existencia/ausencia»), «sabah/akşam» («mañana/tarde») y «gider/gelir» («va/ viene») constituyen los ejes semánticos fundamentales del poema. La combinación de elementos naturales concretos como el mar, el sol, los árboles y las hojas con el concepto de «ausencia» crea un campo existencial de contraste dentro del poema.

En conclusión, el estudio demuestra que el poema «İçinde» contiene una fuerte organización formal y una estructura de significado pluricapa bajo su apariencia simple. El análisis estilístico revela que el valor estético del poema surge no solo del sentido que transmite, sino también de las relaciones entre las repeticiones sonoras, las elecciones léxicas, el uso de sufijos, las disposiciones sintácticas y los contrastes semánticos. Los hallazgos muestran que la transformación de la lengua cotidiana en expresión poética por parte de Orhan Veli Kanık se logra mediante el uso consciente de los signos lingüísticos. En el poema «İçinde», las relaciones entre los elementos naturales, la experiencia humana y el concepto de ausencia se transforman en un campo semántico coherente a través de los elementos estilísticos. En este sentido, el estudio demuestra la eficacia del enfoque estilístico en los análisis textuales centrados en el texto de la poesía turca moderna y contribuye al examen de la relación entre las características formales del lenguaje poético y los procesos de construcción de significado mediante métodos estilísticos.

结构化摘要:

本研究旨在通过 Geoffrey Leech 的文体学方法考察 奥尔汉·维利·卡尼克（Orhan Veli Kanık） 的诗作 《İçinde》，揭示其语言、形式与语义结构。基于这样一种假设：诗歌的语义世界不仅可以通过主题元素来分析，还可以通过构成文本内部组织的语言选择来探讨，本研究采用了文体学标准，如重复、前景化、偏离、平行与对比。在此背景下，研究的主要目标是确定诗中所使用的语言单位如何转化为审美结构，识别词语与声音选择在意义建构中的功能，并揭示这些元素如何有助于形成奥尔汉·维利的诗歌语言特征。研究试图展示诗歌表层结构中所呈现的简洁表达背后的形式机制与意义层次之间的关系。因此，诗歌不仅在意义层面上得到评价，同时也通过对声音、词语选择、形态结构、句法与语义结构的整体分析来考察。

本研究采用质性研究设计与文本中心的分析方法。数据来源为奥尔汉·维利·卡尼克的诗作 《İçinde》。诗歌通过精读并基于 Geoffrey Leech 的文体学方法进行分析，其文体特征在重复、前景化、偏离、平行与对比的类别下得到评估。在分析过程中，诗歌的音位、形态、句法与语义层面被结合考察。在此框架下，研究分析了声音的重复、词语与词缀的重复、标点符号的使用、突出的语言元素、偏离常规语言使用的结构，以及诗歌内部的概念关系。由此，诗歌不仅从内容角度进行评价，同时也通过构成意义的语言符号之间的关系网络来考察。

研究结果表明，诗作 《İçinde》 通过有限的语言元素建构出一种浓缩而多层次的意义结构。结构分析显示，该诗由 129 个字符、56 个音节、19 个词语、3 个句子、5 行诗句与 1 个诗节（包括标题）组成。前三行音节数的相等形成了诗歌内部的节奏模式，而第四行音节数的增加与最后一行的显著减少则在意义层面上突出了 “yokluk”（“缺失/不存在”）一词。重复分析显示，词语 “içinde”（“在……之中”）与 “var”（“存在/有”）构成了诗歌的核心语义与节奏元素。标题与诗行中反复出现的 “içinde” 有助于呈现事物之间的相互联系；此外，处所词缀的使用也支持了从空间意义向存在意义的转化。语音分析表明，诗歌包含 56 个元音与 72 个辅音，其中元音 /i/（18 次）与 /a/（17 次）最为突出，辅音中 /r/（11 次）、/d/（9 次）与 /n/（8 次）出现频率最高。此外，诗中使用了 57 个软辅音与 15 个硬辅音，这一选择被视为一种文体策略，有助于形成流畅柔和的声音结构。前景化分析显示，复数词缀与第一人称复数所有格词缀（如 “denizlerimiz”、“ağaçlarımız”）被强调，这种用法创造了从个人表达走向共同归属感的语义结构。在句法层面，倒装结构与突出的元素决定了诗歌的强调中心；尤其是最后一行的 “yokluk içinde”（“在缺失之中”）被视为重新组织整首诗语义结构的关键元素。从偏离角度来看，诗歌没有显著的正字法或词汇偏离；然而，倒装结构与偏离常规句法顺序的用法增强了诗歌的表现力。在平行与对比方面，“var/yokluk”（“存在/缺失”）、“sabah/akşam”（“早晨/傍晚”）、“gider/gelir”（“去/来”）的对立构成了诗歌的基本语义轴线。将海洋、太阳、树木与树叶等具体自然元素与“缺失”这一概念结合，形成了诗歌内部的存在性对比场域。

综上所述，本研究表明诗作 《İçinde》 在其简洁外表之下包含着强有力的形式组织与多层次的意义结构。文体学分析揭示，诗歌的审美价值不仅源于其传达的意义，还来自于声音重复、词语选择、词缀使用、句法安排与语义对比之间的关系。研究结果显示，奥尔汉·维利·卡尼克通过对语言符号的自觉运用，实现了将日常语言转化为诗歌表达的过程。在 《İçinde》 中，自然元素、人类经验与“缺失”概念之间的关系通过文体元素被转化为一个连贯的语义场域。在这一意义上，本研究展示了文体学方法在现代土耳其诗歌文本中心分析中的有效性，并有助于探讨诗歌语言的形式特征与意义建构过程之间的关系。

Структурированное Pезюме:

Цель данного исследования — рассмотреть стихотворение «İçinde» Орхана Вели Каника через призму стилистического подхода Джеффри Лича и выявить его языковую, формальную и семантическую структуру. Исходя из предположения, что семантический мир стихотворения может быть проанализирован не только через тематические элементы, но и через языковые выборы, формирующие внутреннюю организацию текста, исследование опирается на стилистические критерии: повтор, выдвижение (foregrounding), отклонение, параллелизм и контраст. В этом контексте основная цель работы заключается в определении того, как используемые языковые единицы преобразуются в эстетическую структуру, в выявлении функций выбора слов и звуков при построении смысла, а также в раскрытии того, как эти элементы способствуют формированию стилистических особенностей поэтического языка Орхана Вели. Исследование стремится показать взаимосвязь между формальными механизмами, лежащими в основе простой экспрессии поверхностной структуры стихотворения, и его смысловыми слоями. Соответственно, стихотворение оценивается не только с точки зрения значения, но и через целостный анализ звуковой организации, выбора слов, морфологической структуры, синтаксиса и семантики.

Исследование выполнено в рамках качественного дизайна и текстоцентрированного аналитического подхода. Источником данных является стихотворение «İçinde» Орхана Вели Каника. Стихотворение было проанализировано методом внимательного чтения на основе стилистического подхода Джеффри Лича, а его стилистические особенности оценены по категориям: повтор, выдвижение, отклонение, параллелизм и контраст. В процессе анализа совместно рассматривались фонологический, морфологический, синтаксический и семантический уровни. В этом контексте были изучены звуковые повторы, повторение слов и суффиксов, использование пунктуации, выделенные языковые элементы, структуры, отклоняющиеся от традиционного употребления языка, а также концептуальные связи внутри текста. Таким образом, стихотворение оценивалось не только по содержанию, но и через сеть отношений между языковыми знаками, формирующими его смысл.

Результаты показывают, что стихотворение «İçinde» строит насыщенную и многослойную структуру значений посредством ограниченного числа языковых элементов. Структурный анализ выявил, что стихотворение состоит из 129 знаков, 56 слогов, 19 слов, 3 высказываний, 5 строк и одной строфы, включая заглавие. Равное количество слогов в первых трёх строках создаёт ритмический рисунок, тогда как увеличение числа слогов в четвёртой строке и значительное сокращение в последней выделяют слово «yokluk» («отсутствие») в семантическом плане. Анализ повторов показал, что слова «içinde» («внутри/в») и «var» («есть/существование») образуют центральные семантические и ритмические элементы стихотворения. Повтор слова «içinde» в заглавии и строках способствует представлению сущностей как находящихся во взаимосвязи; кроме того, использование локативного суффикса поддерживает переход от пространственного значения к экзистенциальным коннотациям. Фонологический анализ показал, что стихотворение содержит 56 гласных и 72 согласных звука. Среди гласных наиболее частотны /i/ (18) и /a/ (17), среди согласных — /r/ (11), /d/ (9) и /n/ (8). Кроме того, использование 57 мягких и 15 твёрдых согласных было оценено как стилистический выбор, способствующий формированию плавной и мягкой звуковой структуры. Анализ выдвижения показал, что выделяются суффиксы множественного числа и притяжательные суффиксы первого лица множественного числа («denizlerimiz», «ağaçlarımız»), что создаёт семантическую структуру, переходящую от индивидуального выражения к общему чувству принадлежности. На синтаксическом уровне было установлено, что инверсии и выделенные элементы определяют центры акцента в стихотворении; особенно выражение «yokluk içinde» («в отсутствии») в последней строке было признано ключевым элементом, перестраивающим всю семантическую структуру текста. С точки зрения отклонения было установлено, что стихотворение не содержит значительных орфографических или лексических отклонений; однако инверсии и употребления, отходящие от традиционного синтаксического порядка, усиливают поэтическую экспрессию. В плане параллелизма и контраста противопоставления «var/yokluk» («существование/отсутствие»), «sabah/akşam» («утро/вечер») и «gider/gelir» («уходит/приходит») образуют фундаментальные семантические оси стихотворения. Сочетание конкретных природных элементов — моря, солнца, деревьев и листьев — с понятием «отсутствие» создаёт экзистенциальное поле контраста внутри текста.

В заключение, исследование показывает, что стихотворение «İçinde» обладает сильной формальной организацией и многослойной структурой значений под своей простой внешней формой. Стилистический анализ выявляет, что эстетическая ценность стихотворения возникает не только из передаваемого смысла, но и из отношений между звуковыми повторами, выбором слов, использованием суффиксов, синтаксическими построениями и семантическими контрастами. Результаты исследования показывают, что преобразование Орханом Вели Каником повседневного языка в поэтическое выражение достигается посредством сознательного использования языковых знаков. В стихотворении «İçinde» отношения между природными элементами, человеческим опытом и понятием отсутствия трансформируются в связное семантическое поле благодаря стилистическим элементам. В этом отношении исследование демонстрирует эффективность стилистического подхода в текстоцентрированных анализах современной турецкой поэзии и способствует изучению взаимосвязи между формальными характеристиками поэтического языка и процессами построения смысла посредством стилистических методов.

संरचित सारांश:

इस अध्ययन का उद्देश्य ओरहान वेली कानिक (Orhan Veli Kanık) की कविता «İçinde» को ज्योफ्री लीच (Geoffrey Leech) की शैलीगत पद्धति के माध्यम से विश्लेषित करना और कविता की भाषिक, औपचारिक तथा अर्थगत संरचना को उजागर करना है। इस धारणा पर आधारित कि कविता का अर्थ जगत केवल विषयगत तत्वों के माध्यम से ही नहीं, बल्कि उन भाषिक विकल्पों के माध्यम से भी विश्लेषित किया जा सकता है जो पाठ की आंतरिक संगठनात्मक संरचना का निर्माण करते हैं, अध्ययन में पुनरावृत्ति, अग्रभूमि (foregrounding), विचलन, समानांतरता और विरोध जैसे शैलीगत मानदंड अपनाए गए हैं। इस संदर्भ में, अध्ययन का मुख्य उद्देश्य यह निर्धारित करना है कि कविता में प्रयुक्त भाषिक इकाइयाँ किस प्रकार एक सौंदर्यात्मक संरचना में रूपांतरित होती हैं, शब्द और ध्वनि चयन अर्थ निर्माण में किस प्रकार कार्य करते हैं, और ये तत्व ओरहान वेली की काव्य भाषा की शैलीगत विशेषताओं में कैसे योगदान देते हैं। अध्ययन यह प्रदर्शित करना चाहता है कि कविता की सतही संरचना में दिखाई देने वाली सरल अभिव्यक्ति के पीछे कौन-से औपचारिक तंत्र कार्यरत हैं और वे अर्थ की परतों से कैसे संबंधित हैं। अतः कविता का मूल्यांकन केवल अर्थ के दृष्टिकोण से ही नहीं, बल्कि ध्वनि, शब्द चयन, रूपात्मक संरचना, वाक्यविन्यास और अर्थ संरचना के समग्र विश्लेषण के माध्यम से किया गया है।

यह शोध गुणात्मक अनुसंधान डिज़ाइन और पाठ-केंद्रित विश्लेषण दृष्टिकोण के अंतर्गत किया गया। अध्ययन का डेटा स्रोत ओरहान वेली कानिक की कविता «İçinde» है। कविता का विश्लेषण ज्योफ्री लीच की शैलीगत पद्धति पर आधारित गहन पठन द्वारा किया गया, और पाठ की शैलीगत विशेषताओं का मूल्यांकन पुनरावृत्ति, अग्रभूमि, विचलन, समानांतरता और विरोध की श्रेणियों में किया गया। विश्लेषण प्रक्रिया के दौरान कविता के ध्वन्यात्मक, रूपात्मक, वाक्यविन्यासिक और अर्थगत स्तरों का संयुक्त रूप से परीक्षण किया गया। इस ढाँचे में ध्वनि पुनरावृत्ति, शब्द और प्रत्यय पुनरावृत्ति, विराम चिह्नों का प्रयोग, प्रमुख भाषिक तत्व, परंपरागत भाषा प्रयोग से विचलित संरचनाएँ, तथा कविता के भीतर की वैचारिक संबंधों का विश्लेषण किया गया। इस प्रकार कविता का मूल्यांकन केवल उसकी विषयवस्तु के आधार पर नहीं, बल्कि उन भाषिक चिह्नों के संबंध नेटवर्क के माध्यम से किया गया जो उसके अर्थ का निर्माण करते हैं।

निष्कर्षों से पता चलता है कि कविता «İçinde» सीमित भाषिक तत्वों के माध्यम से गहन और बहुस्तरीय अर्थ संरचना का निर्माण करती है। संरचनात्मक विश्लेषण से स्पष्ट हुआ कि कविता 129 वर्णों, 56 मात्राओं, 19 शब्दों, 3 वाक्यों, 5 पंक्तियों और एक पद्यांश (शीर्षक सहित) से बनी है। पहली तीन पंक्तियों में समान मात्राओं की संख्या कविता में लयात्मक पैटर्न उत्पन्न करती है, जबकि चौथी पंक्ति में मात्राओं की वृद्धि और अंतिम पंक्ति में उल्लेखनीय कमी अर्थ की दृष्टि से «yokluk» («अनुपस्थिति») शब्द को प्रमुख बनाती है। पुनरावृत्ति के विश्लेषण से पता चला कि «içinde» («अंदर/भीतर») और «var» («है/अस्तित्व») शब्द कविता के केंद्रीय अर्थ और लयात्मक तत्वों का निर्माण करते हैं। शीर्षक और पंक्तियों में «içinde» की पुनरावृत्ति वस्तुओं को परस्पर संबंध में प्रस्तुत करती है; साथ ही, स्थानवाचक प्रत्यय का प्रयोग स्थानिक अर्थ से अस्तित्वगत अर्थ की ओर संक्रमण को समर्थन देता है। ध्वन्यात्मक विश्लेषण से पता चला कि कविता में 56 स्वर और 72 व्यंजन ध्वनियाँ हैं। स्वरों में /i/ (18) और /a/ (17) सबसे प्रमुख हैं, जबकि व्यंजनों में /r/ (11), /d/ (9) और /n/ (8) सबसे अधिक बार आते हैं। इसके अतिरिक्त, कविता में 57 कोमल व्यंजन और 15 कठोर व्यंजनों का प्रयोग एक शैलीगत विकल्प के रूप में देखा गया, जो प्रस्तुति में प्रवाहमयी और कोमल ध्वनि संरचना का निर्माण करता है। अग्रभूमि विश्लेषण से पता चला कि बहुवचन प्रत्यय और प्रथम पुरुष बहुवचन संबंधवाचक प्रत्यय («denizlerimiz», «ağaçlarımız») को प्रमुखता दी गई है, और इस प्रयोग से व्यक्तिगत अभिव्यक्ति से साझा संबंधबोध की ओर अर्थ संरचना का निर्माण होता है। वाक्यविन्यास स्तर पर, उल्टे संरचनाएँ और प्रमुख तत्व कविता में बलाघात केंद्रों को निर्धारित करते हैं; विशेष रूप से अंतिम पंक्ति में «yokluk içinde» («अनुपस्थिति के भीतर») अभिव्यक्ति को कविता की संपूर्ण अर्थ संरचना को पुनर्गठित करने वाला प्रमुख तत्व माना गया। विचलन के दृष्टिकोण से, कविता में कोई उल्लेखनीय वर्तनी या शब्दावली विचलन नहीं पाया गया; तथापि, उल्टे संरचनाएँ और परंपरागत वाक्यविन्यास क्रम से भिन्न प्रयोग काव्यात्मक अभिव्यक्ति को सुदृढ़ करते हैं। समानांतरता और विरोध के संदर्भ में, «var/yokluk» («अस्तित्व/अनुपस्थिति»), «sabah/akşam» («सुबह/शाम») और «gider/gelir» («जाना/आना») के विरोध कविता की मूल अर्थ धुरी का निर्माण करते हैं। समुद्र, सूर्य, वृक्ष और पत्तियों जैसे ठोस प्राकृतिक तत्वों को «अनुपस्थिति» की अवधारणा के साथ संयोजित करना कविता के भीतर एक अस्तित्वगत विरोध क्षेत्र का निर्माण करता है।

निष्कर्षतः, अध्ययन यह दर्शाता है कि कविता «İçinde» अपनी सरल उपस्थिति के पीछे एक सशक्त औपचारिक संगठन और बहुस्तरीय अर्थ संरचना समाहित करती है। शैलीगत विश्लेषण से स्पष्ट होता है कि कविता का सौंदर्य मूल्य केवल उसके द्वारा संप्रेषित अर्थ से ही नहीं, बल्कि ध्वनि पुनरावृत्ति, शब्द चयन, प्रत्यय प्रयोग, वाक्यविन्यासिक व्यवस्था और अर्थगत विरोधों के बीच संबंधों से भी उत्पन्न होता है। अध्ययन के निष्कर्ष यह दिखाते हैं कि ओरहान वेली कानिक द्वारा दैनिक भाषा का काव्यात्मक अभिव्यक्ति में रूपांतरण भाषिक चिह्नों के सचेत प्रयोग के माध्यम से संपन्न होता है। कविता «İçinde» में प्राकृतिक तत्वों, मानवीय अनुभव और अनुपस्थिति की अवधारणा के बीच संबंध शैलीगत तत्वों के माध्यम से एक सुसंगत अर्थ क्षेत्र में रूपांतरित होते हैं। इस दृष्टि से, अध्ययन आधुनिक तुर्की कविता के पाठ-केंद्रित विश्लेषणों में शैलीगत दृष्टिकोण की प्रभावशीलता को प्रदर्शित करता है और काव्य भाषा की औपचारिक विशेषताओं तथा अर्थ निर्माण प्रक्रियाओं के बीच संबंध की परीक्षा में योगदान देता है।